Вопрос № 1065947 - Русский язык

          (1)Бунин умер под чужим небом в ненужном и горьком изгнании, которое он сам создал для себя, в непереносимой тоске по России и своему народу. (2)Кто знает, сколько отчаяния от этой разлуки перенёс наедине с собой этот внешне спокойный и сдержанный человек?
          (3)Меня просили сказать вступительное слово на первом вечере памяти Бунина. (4)Я начал готовиться к нему, но открыл наугад одну из книг Бунина – и всё пропало! (5)Я зачитался, и у меня почти не осталось времени, чтобы набросать на бумаге заметки о Бунине. (6)Я забыл обо всём. (7)Такова сила бунинского таланта, бунинского слова, сила его беспощадно-прекрасного и безукоризненного мастерства.
          (8)Как часто и глубоко мы ошибаемся в своих оценках писателей из-за неистребимой склонности приклеивать на каждого писателя ярлыки. (9)Чехов почти всю жизнь прожил с ярлыком «пессимиста» и «певца сумерек», о Бунине всегда говорили как о «холодном мастере» и «бесстрастном парнасце».
          (10)Какими жалкими кажутся все эти наклейки, когда читаешь книги Бунина и постепенно открываешь за этим внешним бесстрастием огромное человеческое сердце, впитавшее в себя ещё недавнее чёрное горе русской деревни, её сирую в то время и жестокую долю.
          (11)Не помню уже в который раз перечитал рассказы Бунина «Худая трава» и «Илья-пророк». (12)Каждый из этих рассказов, говоря словами самого Бунина, полоснул меня ледяной бритвой по сердцу. (13)Мало найдётся в нашей литературе таких щемящих рассказов, полных скрытой любви к простому человеку. (14)И не только любви, но и полного понимания, полного проникновения в его мысли и сердце.
          (15)Бунин дошёл, особенно в своей автобиографической книге «Жизнь Арсеньева», до того предела в области прозы, о котором говорили Чехов и Лев Толстой. (16)До предела, когда проза сливается в одно органическое неразделимое целое с поэзией, когда нельзя уже отличить поэзию от прозы и каждое слово ложится на душу, как раскалённая печать.
          (17)Бунина большинство знает главным образом как прозаика. (18)Но как поэт он стоит на уровне своей прозы. (19)У него много превосходных стихов. (20)Стихи эти, как и проза Бунина, говорят о необыкновенной его способности перевоплощаться, если можно так выразиться, во всё то, о чём он пишет.
          (21)Почти мгновенно Бунин схватывает и закрепляет в слове те черты людей и пейзажа, которые с особой точностью передают сущность того, о чём он пишет.
          (22)Да, Бунин суров, почти безжалостен. (23)Но вместе с тем он пишет о любви с огромной силой. (24)Для него любовь гораздо шире и богаче, чем обычное представление о ней. (25)Для него любовь – это приобщение ко всей красоте и ко всем сложностям мира. (26)Для него любовь – это ночи, дни, небо, беспредельный шум океана, книги и размышления. (27)Одним словом, любовь – это всё, что существует вокруг.
          (28)Бунин великолепно, с полным совершенством владел русским языком. (29)Он его знал так, как может знать лишь человек, бесконечно любящий свою страну. (30)Язык Бунина прост, даже временами скуп, очень точен, но вместе с тем живописен и богат в звуковом отношении – от звенящей медью торжественности до прозрачности льющейся родниковой воды, от размеренной чеканности до интонаций удивительной мягкости, от лёгкого напева до медленных раскатов грома. (31)Безусловно, в области языка Бунин – мастер почти непревзойдённый.
          (32)Как каждый большой писатель, Бунин много думал о счастье. (33)Ждал его, искал и когда находил, то щедро делился им с людьми.
          (34)В этом смысле очень характерны две его строфы, которыми я и закончу свои слова о Бунине:
                    (35)О счастье мы всегда лишь вспоминаем.
                    (36)А счастье всюду. (37)Может быть, оно
                    Вот этот сад осенний за сараем
                    И чистый воздух, льющийся в окно.
                    (38)В бездонном небе лёгким белым краем
                    Встаёт, сияет облако. (39)Давно
                    Слежу за ним… (40)Мы мало видим, знаем,
                    А счастье только знающим дано.
(По К. Г. Паустовскому*)

*Константин Георгиевич Паустовский (1892–1968) – русский писатель, мастер лирико-романтической прозы, автор произведений о природе, исторических повестей, художественных мемуаров.
Какое из перечисленных утверждений является верным?

          (1)Бунин умер под чужим небом в ненужном и горьком изгнании, которое он сам создал для себя, в непереносимой тоске по России и своему народу. (2)Кто знает, сколько отчаяния от этой разлуки перенёс наедине с собой этот внешне спокойный и сдержанный человек?
          (3)Меня просили сказать вступительное слово на первом вечере памяти Бунина. (4)Я начал готовиться к нему, но открыл наугад одну из книг Бунина – и всё пропало! (5)Я зачитался, и у меня почти не осталось времени, чтобы набросать на бумаге заметки о Бунине. (6)Я забыл обо всём. (7)Такова сила бунинского таланта, бунинского слова, сила его беспощадно-прекрасного и безукоризненного мастерства.
          (8)Как часто и глубоко мы ошибаемся в своих оценках писателей из-за неистребимой склонности приклеивать на каждого писателя ярлыки. (9)Чехов почти всю жизнь прожил с ярлыком «пессимиста» и «певца сумерек», о Бунине всегда говорили как о «холодном мастере» и «бесстрастном парнасце».
          (10)Какими жалкими кажутся все эти наклейки, когда читаешь книги Бунина и постепенно открываешь за этим внешним бесстрастием огромное человеческое сердце, впитавшее в себя ещё недавнее чёрное горе русской деревни, её сирую в то время и жестокую долю.
          (11)Не помню уже в который раз перечитал рассказы Бунина «Худая трава» и «Илья-пророк». (12)Каждый из этих рассказов, говоря словами самого Бунина, полоснул меня ледяной бритвой по сердцу. (13)Мало найдётся в нашей литературе таких щемящих рассказов, полных скрытой любви к простому человеку. (14)И не только любви, но и полного понимания, полного проникновения в его мысли и сердце.
          (15)Бунин дошёл, особенно в своей автобиографической книге «Жизнь Арсеньева», до того предела в области прозы, о котором говорили Чехов и Лев Толстой. (16)До предела, когда проза сливается в одно органическое неразделимое целое с поэзией, когда нельзя уже отличить поэзию от прозы и каждое слово ложится на душу, как раскалённая печать.
          (17)Бунина большинство знает главным образом как прозаика. (18)Но как поэт он стоит на уровне своей прозы. (19)У него много превосходных стихов. (20)Стихи эти, как и проза Бунина, говорят о необыкновенной его способности перевоплощаться, если можно так выразиться, во всё то, о чём он пишет.
          (21)Почти мгновенно Бунин схватывает и закрепляет в слове те черты людей и пейзажа, которые с особой точностью передают сущность того, о чём он пишет.
          (22)Да, Бунин суров, почти безжалостен. (23)Но вместе с тем он пишет о любви с огромной силой. (24)Для него любовь гораздо шире и богаче, чем обычное представление о ней. (25)Для него любовь – это приобщение ко всей красоте и ко всем сложностям мира. (26)Для него любовь – это ночи, дни, небо, беспредельный шум океана, книги и размышления. (27)Одним словом, любовь – это всё, что существует вокруг.
          (28)Бунин великолепно, с полным совершенством владел русским языком. (29)Он его знал так, как может знать лишь человек, бесконечно любящий свою страну. (30)Язык Бунина прост, даже временами скуп, очень точен, но вместе с тем живописен и богат в звуковом отношении – от звенящей медью торжественности до прозрачности льющейся родниковой воды, от размеренной чеканности до интонаций удивительной мягкости, от лёгкого напева до медленных раскатов грома. (31)Безусловно, в области языка Бунин – мастер почти непревзойдённый.
          (32)Как каждый большой писатель, Бунин много думал о счастье. (33)Ждал его, искал и когда находил, то щедро делился им с людьми.
          (34)В этом смысле очень характерны две его строфы, которыми я и закончу свои слова о Бунине:
                    (35)О счастье мы всегда лишь вспоминаем.
                    (36)А счастье всюду. (37)Может быть, оно
                    Вот этот сад осенний за сараем
                    И чистый воздух, льющийся в окно.
                    (38)В бездонном небе лёгким белым краем
                    Встаёт, сияет облако. (39)Давно
                    Слежу за ним… (40)Мы мало видим, знаем,
                    А счастье только знающим дано.
(По К. Г. Паустовскому*)

*Константин Георгиевич Паустовский (1892–1968) – русский писатель, мастер лирико-романтической прозы, автор произведений о природе, исторических повестей, художественных мемуаров.
Какое слово использовано в тексте в переносном значении?

          (1)Мещёра – остаток лесного океана. (2)Мещёрские леса величественны, как кафедральные соборы. (3)Даже старый профессор, ничуть не склонный к поэзии, написал в исследовании о Мещёрском крае такие слова: «Здесь в могучих сосновых борах так светло, что на сотни шагов вглубь видно пролетающую птицу».
          (4)По сухим сосновым борам идёшь, как по глубокому дорогому ковру, на километры земля покрыта сухим, мягким мхом. (5)В просветах между соснами косыми срезами лежит солнечный свет. (6)Стаи птиц со свистом и лёгким шумом разлетаются в стороны.
          (7)Кроме сосновых лесов, мачтовых и корабельных, есть леса еловые, берёзовые и редкие пятна широколиственных лип, вязов и дубов.
          (8)Путь в лесах – это километры тишины, безветрия. (9)Это грибная прель, осторожное перепархивание птиц. (10)Это липкие маслюки, облепленные хвоей, жёсткая трава, холодные белые грибы, земляника, лиловые колокольчики на полянах, дрожь осиновых листьев, торжественный свет и, наконец, лесные сумерки, когда из мхов тянет сыростью и в траве горят светляки.
          (11)Закат тяжело пылает на кронах деревьев, золотит их старинной позолотой. (12)Внизу, у подножия сосен, уже темно и глухо. (13)Бесшумно летают и как будто заглядывают в лицо летучие мыши. (14)Какой-то непонятный звон слышен в лесах – звучание вечера, догоревшего дня.
          (15)А вечером блеснёт наконец озеро, как чёрное, косо поставленное зеркало. (16)Ночь уже стоит над ним и смотрит в его тёмную воду, ночь, полная звёзд. (17)На западе ещё тлеет заря, в зарослях волчьих ягод кричит выпь, и на мшарах бормочут и возятся журавли, обеспокоенные дымом костра.
          (18)Всю ночь огонь костра то разгорается, то гаснет. (19)Листва берёз висит не шелохнувшись. (20)Роса стекает по белым стволам. (21)И слышно, как где-то очень далеко – кажется, за краем земли – хрипло кричит старый петух в избе лесника.
          (22)В необыкновенной, никогда не слыханной тишине зарождается рассвет. (23)Небо на востоке зеленеет. (24)Голубым хрусталём загорается на заре Венера. (25)Это лучшее время суток. (26)Ещё всё спит. (27)Спит вода, спят кувшинки, спят, уткнувшись носами в коряги, рыбы, спят птицы, и только совы летают около костра медленно и бесшумно, как комья белого пуха.
          (28)Котелок сердится и бормочет на огне. (29)Мы говорим шёпотом, потому что боимся спугнуть рассвет. (30)С жестяным свистом проносятся тяжёлые утки. (31)Туман начинает клубиться над водой. (32)Мы наваливаем в костёр горы сучьев и смотрим, как подымается огромное белое солнце, солнце бесконечного летнего дня.
          (33)Так мы живём в палатке на лесных озёрах по нескольку дней. (34)Наши руки пахнут дымом и брусникой, и этот запах не исчезает неделями. (35)Мы спим по два часа в сутки и почти не знаем усталости.
          (36)В Мещёре почти у всех озёр вода разного цвета. (37)В Чёрном озере она чёрная и прозрачная. (38)В иных озёрах (например, в Чёрненьком) вода напоминает блестящую тушь. (39)Трудно, не видя, представить себе этот насыщенный, густой цвет. (40)И вместе с тем вода в этом озере, так же как и в Чёрном, совершенно прозрачная.
          (41)Этот цвет особенно хорош осенью, когда на чёрную воду слетают жёлтые и красные листья берёз и осин. (42)Они устилают воду так густо, что чёлн шуршит по листве и оставляет за собой блестящую чёрную дорогу. (43)Но этот цвет хорош и летом, когда белые лилии лежат на воде, как на необыкновенном стекле. (44)Чёрная вода обладает великолепным свойством отражения: трудно отличить настоящие берега от отражённых, настоящие заросли – от их отражения в воде.
          (45)В Урженском озере вода фиолетовая, в Сегдене – желтоватая, в Великом озере – оловянного цвета, а в озёрах за Прой – чуть синеватая. (46)В луговых озёрах летом вода прозрачная, а осенью приобретает зеленоватый морской цвет и даже запах морской воды.
          (47)Но большинство озёр всё же чёрные. (48)Старики говорят, что чернота вызвана тем, что дно озёр устлано толстым слоем опавших листьев. (49)Бурая листва даёт тёмный настой. (50)Но это не совсем верно. (51)Цвет объясняется торфяным дном озёр, и чем старее торф, тем темнее вода.
(По К. Г. Паустовскому*)

*Константин Георгиевич Паустовский (1892–1968) – русский писатель, мастер лирико-романтической прозы, автор произведений о природе, исторических повестей, художественных мемуаров.
Какое утверждение соответствует содержанию текста?

          (1)Весной в Подмосковье, пряча лыжи на чердак, я заметил развешенные по стропилам кисти рябины, которую осенью сам собирал, сам нанизывал на верёвки, а вот забыл о ней и, если бы не лыжи, не вспомнил бы.
          (2)В давнее время на моей родине рябину заготовляли к зиме как еду, наравне с брусникой, клюквой и грибами. (3)Пользовались ею и как средством от угара, от головной боли.
          (4)В Подмосковье я собирал рябину больше из любви к этим своим воспоминаниям о детстве, да ещё потому, что в прошедшем году уродилось её на редкость много, и жалко было, что сочные, красные ягоды расклёвывают дрозды.
          (5)На тёмном чердаке под самой крышей связки рябины висели, словно берёзовые веники. (6)Листья на гроздьях посохли, пожухли и свернулись, и сами ягоды, перемёрзшие за зиму, тоже чуть сморщились, вроде изюма, зато были вкусны. (7)Свежая рябина горьковата и чересчур кисла, есть её трудно, как и раннюю клюкву. (8)Но клюква и рябина, прихваченные морозом, приобретают ни с чем не сравнимые качества: и от горечи что-то осталось, а всё-таки сладко.
          (9)Попробовав ягоды тут же на чердаке, я первым делом обрадовался, что опять смогу как-то побаловать своих детей и лишний раз доказать им, что деревенское детство не только не хуже, а во многих отношениях даже лучше детства городского. (10)Вспомнив, с каким наслаждением мы в детстве ели её, мороженую, я решил про себя: вот угощу – и почувствуют мои птенцы, что значит настоящая природа, настоящая Россия, и мы больше будем понимать друг друга.
          (11)Кстати, и цветёт-то рябина удивительно красиво, пышно и тоже гроздьями. (12)Каждое соцветие – целый букет. (13)Но весной разных цветов так много, что эти бело-кремовые гроздья на деревьях как-то не бросаются в глаза. (14)К тому же весной детям моим не до цветов, не до красот природы, не до поездки в деревню. (15)Школьные перегрузки, часто нелепые, не оставляют времени у них и у преподавателей, чтобы интересоваться живой землёй. (16)Да и осенью, когда на полосах поспевает горох, на грядках овощи, а в лесах грибы, брусника, они, дети, должны быть в городе, за партами, и если что видят, то лишь на торговых лотках.
          (17)А я вспомнил о Бобришном Угоре на моей родине. (18)Осенью, когда похолодает, и по утрам река светла до дна, и лесные опушки просвечивают насквозь, когда на мокрой от росы траве посверкивает паутина, а в ясном, прозрачном воздухе носятся стаи молодых уток, – вдруг из всех перелесков выдвигаются на передний план нарядные, увешанные гроздьями рябины. (19)Вот они мы, не проглядите, дескать, не пренебрегайте нашей ягодой, мы щедрые! (20)Ветерок их оглаживает, ерошит сверху донизу, и птицы на каждой ветке жируют, перелетая, как из гостей в гости, с одной золотой вершины на другую, а они стоят себе, чуть покачиваясь, и любуются сами собой…
          (21)Всё, конечно, может примелькаться, ко всему со временем привыкаешь, но такое не заметить трудно. (22)Вскинешь голову и неожиданно для себя, как после долгой отлучки, и словно бы уже не глазами, а каким-то внутренним, духовным зрением увидишь всю эту красоту в удивительно чистом завораживающем сиянии. (23)Увидишь, как в первый раз, всё заново, и радуешься за себя, что увидел. (24)Ни наяву, ни во сне этого забыть никогда нельзя. (25)Вот она какая, наша рябина!
          (26)Недаром же, истосковавшись по родине, русская поэтесса, сколь ни уверяла себя и других, будто её уже ничто не может обольстить, что ей «всё равно и всё – едино», всё безразлично, в конце стихотворения признавалась:
Но если по дороге куст
Встаёт, особенно – рябина…
(По А. Яшину)
Какой(-ие) тип(-ы) речи представлен(-ы) в предложениях 17–20?

          (1)Я изучал осень упорно и долго. (2)Для того чтобы увидеть по-настоящему, надо убедить себя, что ты видишь это впервые в жизни. (3)Я уверил себя, что эта осень первая и последняя в моей жизни. (4)Это помогло мне пристальнее всмотреться в неё и увидеть многое, чего я не видел раньше, когда осени проходили, не оставляя никакого следа, кроме памяти о слякоти и мокрых московских крышах.
          (5)Я узнал, что осень смешала все чистые краски, какие существуют на земле, и нанесла их, как на холст, на далёкие пространства земли и неба.
          (6)Я видел листву, не только золотую и пурпурную, но и алую, фиолетовую, коричневую, чёрную, серую и почти белую. (7)Краски казались особенно мягкими из-за осенней мглы, неподвижно висевшей в воздухе. (8)А когда шли дожди, мягкость красок сменялась блеском. (9)Небо, покрытое облаками, всё же давало достаточно света, чтобы мокрые леса могли загораться вдали, как багряные пожары. (10)В сосновых чащах дрожали от холода берёзы, осыпанные сусальной позолотой.
          (11)Однажды осенью я ехал на лодке по Прорве. (12)Был полдень. (13)Низкое солнце висело на юге. (14)Его косой свет падал на тёмную воду и отражался от неё. (15)Полосы солнечных отблесков от волн, поднятых вёслами, мерно бежали по берегам, поднимаясь от воды и потухая в вершинах деревьев. (16)Полосы света проникали в гущу трав и кустарников, и на одно мгновенье берега вспыхивали сотнями красок, будто солнечный луч ударял в россыпи разноцветной руды. (17)Свет открывал то чёрные блестящие стебли травы с оранжевыми засохшими ягодами, то огненные шапки мухоморов, как будто забрызганные мелом, то слитки слежавшихся дубовых листьев и красные спинки божьих коровок.
          (18)Часто осенью я пристально следил за опадающими листьями, чтобы поймать ту незаметную долю секунды, когда лист отделяется от ветки и начинает падать на землю. (19)Но это мне долго не удавалось. (20)Я читал в старых книгах о том, как шуршат падающие листья, но я никогда не слышал этого звука. (21)Если листья и шуршали, то только на земле, под ногами человека. (22)Шорох листьев в воздухе казался мне таким же неправдоподобным, как рассказы о том, что весной можно услышать, как прорастает трава.
          (23)Я был, конечно, неправ. (24)Нужно было время, чтобы слух, отупевший от скрежета городских улиц, мог отдохнуть и уловить очень чистые и точные звуки осенней земли.
          (25)Как-то поздним вечером я вышел в сад, к колодцу. (26)Я поставил на сруб тусклый керосиновый фонарь «летучая мышь» и достал воды. (27)В ведре плавали листья. (28)Они были всюду. (29)От них нигде нельзя было избавиться. (30)Чёрный хлеб из пекарни приносили с прилипшими к нему мокрыми листьями. (31)Ветер бросал горсти листьев на стол, на койку, на пол, на книги, а по дорожкам сада было трудно ходить: приходилось идти по листьям, как по глубокому снегу. (32)Листья мы находили в карманах своих дождевых плащей, в кепках, в волосах – всюду. (33)Мы спали на них и насквозь пропитались запахом осени.
          (34)Бывают осенние ночи, оглохшие и немые, когда безветрие стоит над чёрным лесистым краем, и только колотушка сторожа доносится с деревенской околицы.
          (35)Была как раз такая ночь. (36)Фонарь освещал колодец, старый клён под забором и растрёпанный ветром куст настурции на пожелтевшей клумбе.
          (37)Я посмотрел на клён и увидел, как осторожно и медленно отделился от ветки красный лист, вздрогнул, на одно мгновение остановился в воздухе и косо начал падать к моим ногам, чуть шелестя и качаясь. (38)Впервые я услыхал шелест падающего листа – неясный звук, похожий на детский шёпот.
          (39)Ночь стояла над притихшей землей. (40)Разлив звёздного блеска был ярок, почти нестерпим. (41)Осенние созвездия блистали в ведре с водой и в маленьком оконце избы с такой же напряжённой силой, как и на небе.
          (42)Созвездия Персея и Ориона проходили над землёй свой медлительный путь, дрожали в воде озёр, тускнели в зарослях, где дремали волки, и отражались на чешуе рыб, спавших на отмелях в Старице и Прорве.
          (43)Звёздная ночь проходила над землёй, роняя холодные искры метеоров, в шелесте тростников, в терпком запахе осенней воды.
(По К. Г. Паустовскому*)

*Константин Георгиевич Паустовский (1892–1968) – русский писатель, мастер лирико-романтической прозы, автор произведений о природе, исторических повестей, художественных мемуаров.
Какое из перечисленных утверждений является верным?

          (1)Я шёл в тёмную даль, и меня всё полнее охватывала тишина. (2)Тёплый ветер слабо дул навстречу и шуршал в волосах. (3)В нём слышался запах зреющей ржи и ещё что-то, что трудно было определить, но что всем существом своим говорило о ночи, о лете, о беспредельном просторе полей.
          (4)Всё больше мною овладевало странное, но уже давно мне знакомое чувство какой-то тоскливой неудовлетворённости. (5)Эта ночь была удивительно хороша. (6)Мне хотелось насладиться, упиться ею досыта. (7)Но по опыту я знал, что она только измучит меня, что я могу пробродить здесь до самого утра и всё-таки ворочусь домой недовольный и печальный.
          (8)Почему? (9)Я сам не понимаю. (10)Я не могу иначе, как с улыбкою, относиться к одухотворению природы поэтами и старыми философами, для меня природа как целое мертва.
          (11)В ней нет души, в ней нет свободы...
          (12)В такие ночи, как эта, мой разум замолкает, и мне начинает казаться, что у природы есть своя единая жизнь, тайная и неуловимая, что за изменяющимися звуками и красками стоит какая-то вечная, неизменная и до отчаяния непонятная красота. (13)Я чувствую: эта красота недоступна мне, я не способен воспринять её во всей целости. (14)И то немногое, что она мне даёт, заставляет только мучиться по остальному.
          (15)Никогда ещё это настроение не овладевало мною так сильно, как теперь.
          (16)Я прошёл по меже к саду, перебрался через заросшую крапивою канаву и покосившийся плетень.
          (17)Усталый, с накипавшим в душе глухим раздражением, я присел на скамейку. (18)Вдруг где-то недалеко за мною раздались звуки настраиваемой скрипки. (19)За кустами акаций белел небольшой флигель, и звуки неслись из его раскрытых настежь, неосвещённых окон. (20)Я поднялся, чтобы уйти: грубым оскорблением окружающему казались мне эти искусственные человеческие звуки.
          (21)Странная это была музыка, и сразу чувствовалась импровизация. (22)Но что это была за импровизация! (23)Прошло пять минут, десять, а я стоял не шевелясь и жадно слушал.
          (24)Звуки лились робко, неуверенно. (25)Они словно искали чего-то, словно силились выразить что-то, что выразить были не в силах. (26)Не самою мелодией приковывали они к себе внимание, а именно этим исканием, томлением по чему-то, что невольно ждало впереди.
          (27)Что это? (28)Неужели нашёлся кто-то, кто переживал теперь то же самое, что я? (29)Сомнения быть не могло: перед ним эта ночь стояла такою же мучительною и неразрешимою загадкой, как передо мною.
          (30)Вдруг раздался резкий, нетерпеливый аккорд, за ним другой, третий, и бешеные звуки, перебивая друг друга, бурно полились из-под смычка. (31)Как будто кто-то скованный яростно рванулся, стараясь разорвать цепи.
          (32)Это было что-то совсем новое и неожиданное. (33)Однако чувствовалось, что именно нечто подобное и было нужно, что при прежнем нельзя было оставаться, потому что оно слишком измучило своею бесплодностью и безнадёжностью. (34)Теперь не слышно было тихих слёз, не слышно было отчаяния: силою и дерзким вызовом звучала каждая нота. (35)И что-то продолжало отчаянно бороться, и невозможное начинало казаться возможным. (36)Казалось, ещё одно усилие – и крепкие цепи разлетятся вдребезги и начнётся какая-то великая, неравная борьба. (37)Такою повеяло молодостью, такою верою в себя и отвагою, что за исход борьбы не было страшно.
          (38)Я задерживал дыхание и в восторге слушал. (39)Ночь молчала и тоже прислушивалась, чутко, удивлённо прислушивалась к этому вихрю чуждых ей взволнованных, страстных, негодующих звуков. (40)Побледневшие звёзды мигали реже и неувереннее; густой туман над прудом стоял неподвижно; берёзы замерли, поникнув плакучими ветвями, и всё кругом замерло и притихло. (41)Над всем властно царили звуки маленького, слабого инструмента, нёсшиеся из флигеля, и эти звуки, казалось, гремели над землёю, как раскаты грома.
          (42)С новым и странным чувством я огляделся вокруг. (43)Та же ночь стояла передо мною в своей прежней загадочной красоте. (44)Но я смотрел на неё уже другими глазами: всё окружавшее было для меня теперь лишь прекрасным беззвучным аккомпанементом к тем боровшимся, страдавшим звукам.
          (45)Теперь всё было осмысленно и полно глубокой, дух захватывающей, но родной, понятной сердцу красоты. (46)И эта человеческая красота затмила, заслонила собою, не уничтожая ту красоту, по-прежнему далёкую, по-прежнему непонятную и недоступную.
          (47)В первый раз я воротился в такую ночь домой счастливым и удовлетворённым.
(По В. В. Вересаеву*)

*Викентий Викентьевич Вересаев (Смидович) (1867–1945) – русский писатель-прозаик, публицист, переводчик. Произведения об исканиях интеллигенции на рубеже 19–20 вв.: «Без дороги», «В тупике», «На повороте», «Записки врача» и др. Критико-философские произведения о Ф. М. Достоевском, Л. Н. Толстом. Документальные работы об А. С. Пушкине, Н. В. Гоголе.
Какое из перечисленных утверждений является верным?