Как ни странно для того чтобы петь – надо думать а для того чтобы думать – надо видеть и жизнь вокру...: ответ на тест 536978 - Русский язык

Как ни странно, для того чтобы петь – надо думать, а для того чтобы думать – надо видеть и жизнь вокруг себя во всей её глубине и разнообразии, и то, о чём ты поёшь. И не только видеть, а чувствовать, понимать, насколько одно соответствует другому. Это самый верный путь к уму и сердцу слушателей (Л.О. Утёсов).
Стиль данного текста – …

Для того чтобы познать себя, требуются, пожалуй, только две вещи: честность и время. Честность – чтобы спокойно докапываться в себе до правды, и время для того же. Потому что если ты не сумеешь видеть правду в себе – зеркале, отражающем весь мир, – то как ты можешь рассчитывать увидеть её вне себя? В известном смысле честность и ум – синонимы. И то и другое есть способность видеть истину. Здесь честность есть умственная добросовестность (М. И. Веллер).

Стиль текста – …

Люди, работающие в любых областях, заметно делятся на три категории – на тех, кто уже своей профессии, тех, кто точно входит в её рамки и, наконец, на тех, кто значительно шире своей профессии. Эти последние обыкновенно бывают людьми беспокойными и кипучими. Они – настоящие созидатели (К.Г. Паустовский).
Стиль данного текста – …

Театр, а следовательно, и декорации сами по себе условны и не могут быть иными. Но разве из этого следует, что чем больше условности, тем лучше? И разве все условности одинаково хороши и допустимы? Есть хорошие и дурные условности. Хорошие можно не только оставить, но в иных случаях и приветствовать, а дурные надо уничтожать. Хорошая театральная условность – та же сценичность в самом лучшем смысле слова. Сценично всё, что помогает игре и спектаклю (К.С. Станиславский).
Стиль данного текста – …

Как обнажить на сцене души актёров настолько, чтобы зрители могли видеть их и понимать то, что в них происходит? Трудная сценическая задача! Её не выполнишь ни жестами, ни игрой рук и ног, ни актёрскими приёмами представлений. Нужны какие-то невидимые излучения творческой воли и чувства, нужны глаза, мимика, едва уловимая интонация голоса, психологические паузы (К.С. Станиславский).
Стиль данного текста – …

Каждое слово Марины Цветаевой принадлежит России, русскому народу и его будущим поколениям. Остро, всем своим существом Марина знала глубокое и ясное содержание народного русского гения. Она была выразительницей внутренней красоты русской женщины (К.Г. Паустовский).
Стиль данного текста – …